Auf der Karte 1 sind alle aktuellen Orte mit traditioneller Keramik verzeichnet. Man erkennt deutliche Schwerpunktgebiete wie die Estremadura, der östliche Alentejo, die Region Barcelos. Das markierte Gebiet, das sich wie eine Zunge von der Grenze nach Spanien im Norden bis nach Mittelportugal hineinzieht, zeigt die Region der Schwarzbrandkeramik, wobei Aradas bei Aveiro eine Sonderstellung einnimmt, da der dortige Töpfer nur etwa 40 Prozent seiner Ware schwarz brennt. In Pisões und Turquel im Großraum von Alcobaça experimentieren Töpfer mit der Schwarzbrandkeramik. Sie beziehen ihre Kenntnisse aus Molelos.

 

 

 

 

 

2.1 Schwarze Keramik

Die älteste gefundene Keramik stammt aus der Zeit von um 20.000 Jahre v.Chr. Es kann angenommen werden, daß die ersten Stücke Keramik im offenen Feuer auf der Erde gebrannt wurden. Brennmaterial und Brenngut wurden zusammen auf dem Boden gestapelt. Damit das Brenngut bei einem zu schnellen Abkühlen keine Risse erhielt, wurde es nach dem Ende des Brandes mit Erde abgedeckt. Man bezeichnet diese Art des Brennens als offenen Feld- oder Meilerbrand. Man kann annehmen, daß die älteste Keramik schwarz gebrannte Keramik war.

2.2 Geschichte und Verbreitung in Portugal

Aus vorgeschichtlichen Funden schließt die Archäologie, daß die Gefäßkeramik zwischen 4.000 und 3.500 v.Chr. entlang der Mittelmeer- und Atlantikküste auf der iberische Halbinsel Verbreitung fand. Eine erste Hochblüte der Keramik auf dem Gebiet des heutigen Portugals ist während der Zeit der Kelten zu vermerken. Die Kelten haben hauptsächlich schwarz gebrannte Keramik hergestellt. Viele Funde aus Ausgrabungen keltischer Siedlungen (Citânia, Sabrosa..) bezeugen dies. Bis vor ca. 60 Jahren war die Schwarzbrandkeramik in Europa noch weit verbreitet: In Ungarn, Rumänien, Bulgarien, Polen, Italien, Frankreich, Spanien findet man zuweilen noch Gefäße aus dieser Zeit. An einigen Orten in Polen, Rumänien, Bulga­rien, Ungarn, Spanien produzieren einzelne Töpfer auch noch heute in dieser Art. Daß aber ganze Töpferdörfer noch in dieser historischen Form arbeiten, findet man in Westeuropa nur noch in Nord- und Mittelportugal. 1988 habe ich 44 Töpfer gezählt, davon 19 alleine in Bisalhães^[1]), zehn in Molelos und fünf in Vilar de Nantes. Der Rest verteilt sich auf die Orte Vila Seca, Fazamões, Ribolos, Olho Marino, Carapinhal und Aradas (Karte 2).

An den von diesen Töpfern benutzten verschiedenartigen Töpferscheiben und Brennverfahren lassen sich regionale Überschneidungen und Schwerpunkte  darstellen.

2.3 Ein wenig Technik: Warum wird die Keramik schwarz?

Der aus der Zersetzung der Kohlenwasserstoffe des Brennmaterials stammende Kohlenstoff lagert sich auf der heißen, polierten Oberfläche des Scherbens als Glanzkohlenstoff, auf unpolierten, d.h. unverdichteten Flächen als nichtglänzende, schwarze Schicht ab und dringt auch gleichzeitig in den Scherben ein, so daß dieser durch und durch gefärbt wird. Dies geschieht bei etwa 700 bis 800 Grad Celsius und nur bei vollkommener Abwesenheit von Luft und seinen Bestandteilen, man spricht von einem Reduktionsbrand im Gegensatz zum Oxidationsbrand. Grundsätzlich kann man den Brand mit Holzfeuer, in einem Gasofen oder sogar in einem elektrisch beheizten Ofen durchführen. Bei einem elektrisch beheizten Ofen muß man etwas Holz hinzufügen, der luftleere Raum greift jedoch die glühenden Spiralen so stark an, daß sie nach wenigen Bränden verbraucht sind. Daher kommt dieses Verfahren aus wirtschaftlichen Gründen nicht in Frage. Die Schwarzfärbung läßt sich in einem Oxydationsbrand wieder rückgängig machen, d.h. das Spiel von Schwarz- und Rotfärbung des Scherbens läßt sich beliebig oft wiederholen.

2.4 Die Töpferscheibe

2.4.1 Zur Verbreitung der Töpferscheibe in Europa

                  Die Töpferscheibe wurde etwa in der Zeit zwischen 3.500 und 3.000 v.Chr. in Mesopotamien entwickelt. Aber erst 550 v.Chr. erreicht sie über Nordafrika die iberi­sche Halbinsel und um 100 v.Chr. ganz Westeuropa. (Abb. 1)

             

2.4.2 Arten von Töpferscheiben

                  In Abb. 2 wird schematisch die Entwicklung von der niedrigen, handgetriebenen bis zur etwa tischhohen, fußgetriebenen Töpferscheibe dargestellt. Die niedrige Scheibe ist seit etwa 2.000 v.Chr. bekannt, eine fußgetriebene Scheibe ist zum erstenmal 300 v.Chr. auf den Tempelwänden des Osiris-Heiligtums in Philä/Oberägypten zu sehen.

2.4.3 Die Töpferscheiben bei den Töpfern der schwarzen Keramik: Arten und Gebiete der Benutzung

Die Töpfer in Bisalhães, Vila Seca, Fazamões und Ribolos benutzen immer noch die niedrige, ca. 30 cm hohe, handgetriebene Scheibe, die anderen die hohe, fuß­getriebene, wobei man in Olho Marino, Carapinhal und Aradas elektrisch betriebene Scheiben benutzt. (Karte 3) Im Hinblick auf die technische Entwicklung der Töpferscheibe ist ein deutliches Nord-Süd-Gefälle festzustellen.

Blickt man über den Bereich der schwarzen Keramik hinaus, so ist eine Sonderheit zu bemerken: In Pinhela bei Bragança und im angrenzenden spanischen Gebiet arbeiten Frauen mit einer Drehhilfe, die der niedrigen Scheibe sehr ähnlich sieht. Sie arbeiten kniend davor und können die Scheibe deshalb nicht in Schwung bringen. Ihr Arm ist zu kurz dafür, sie würden das Objekt mit dem Arm von der Scheibe fegen. Die Scheibe ist kleiner im Durchmesser (ca. 46 cm im Durchmesser, 21 cm in der Höhe), man spricht hier von einer Drehhilfe. (Karte 4)

2.5 Der Brand

Eine andere regionale Betrachtungsweise läßt sich bei der Art des Brennofens anstellen.

2.5.1 Verschiedene Brennöfen

In der Abb. 4 sind vier Ofentypen zusammengefaßt, die die ersten Entwicklungsstufen der Brennöfen umfassen: Der Brand auf dem offenen Feld, der sogenannte Feld- oder Meilerbrand, der Brand in einer Grube, der Brand im `offenen Ofen", d.h. die Brennkammer wird während des Brandes mit Scherben abgedeckt und der Ofen mit vertikaler Abgasführung. Von einem Ofen spricht man dann, wenn Feuerraum und Brennkammer mit der Ware getrennt sind. Bei dem offenen Feld- und dem Grubenbrand ist dies nicht der Fall, hier liegen Feuerungsmaterial und das Brenngut zusammen. Ein Nachlegen von Feuerungsmaterial während des Brandes ist nur von außen möglich. Diese Brennformen waren bereits während der Altsteinzeit ab ca. 10.000 v.Chr. üblich^[1]).

 2.5.2 Die Brennöfen der Töpfer der schwarzen Keramik: Arten und Gebiete der Benutzung

Die Töpfer der schwarzen Keramik benutzen noch den offenen Feldbrand (in Vila Seca, Fazamões, Ribolos), den `offenen" Ofen (Vilar de Nantes, Bisalhães) sowie geschlossene Öfen mit vertikalen Abgasführungen (Molelos, Olho Marino, Carapinhal, Aradas) (Karte 5). Auch hier sind deutliche Regionen auszumachen. In den Orten mit dem offenen Feldbrand arbeitet jeweils nur ein Töpfer, in allen anderen Orten sind es mindestens zwei.

                  2.6 Töpferscheibe und Brand: Auswertung der Untersuchung

Werden beide Aspekte, Töpferscheibe und Brennverfahren, zusammen betrachtet, so ergeben sich auch hier eindeutige Schwerpunkte (Karte 6). In Vila Seca, Fazamões und Ribolos, wo jeweils nur ein Töpfer arbeitet, herrschen, technologisch gesehen, die ältesten Verfahren vor. Dies macht sich auch in der Qualität der Ware negativ bemerkbar: Die gröbsten und am schlechtesten gebrannten Stücke stammen aus diesen Orten. Die Orte selbst liegen abseits im Gebirge. Fazamões ist selbst auf Militärkarten der 50ziger Jahre nicht verzeichnet.

In Aradas, Olho Marino und Carapinhal arbeitet man technologisch gesehen am `fortschrittlichsten", sie nehmen bzgl. der Qualität der Ware aber nicht den ersten Platz ein. Hier sind Vilar de Nantes bei der Gebrauchskeramik und Molelos bei der traditionellen Zierkeramik zu nennen. Die Qualität der Ware hängt in hohem Maße von dem Können der Töpfer ab, besonders im Hinblick auf die Oberflächen­behandlung und den Brand. Z.B. können nur noch die Töpfer in Vilar de Nantes große schwarze `talhas" (Vorratsgefäße) fertigen, die anderen haben es inzwischen verlernt.

 2.7 Weitere Auswertungsansätze und ihr regionaler Kontext

Es gibt nun eine Anzahl weiterer Aspekte zur Untersuchung regionaler Gegebenheiten, wie z.B. die Art der Tonaufbereitung - in Bisalhães ist dies z.B. ausschließ­lich die Aufgabe der Frauen, der Vertrieb der Fertigwaren, Art der Formen und Dekorationen an den einzelnen Standorten, technische Qualitäten wie Härte des Scherbens, Oberflächenbehandlung, Gleichmäßigkeit des Brandes ...
Ein interessanter Aspekt, auch in Hinblick auf die Frage, warum sich dieses Handwerk so lange hat halten können, ist die Verbindungen der Töpfer unterein­ander. Ergeben sich vielleicht daraus die regionalen Schwerpunkte z.B. bei der Art der benutzten Töpferscheibe oder des Brennverfahrens? Die Befragungen haben jedoch gezeigt, daß die Kontakte der Töpfer untereinander außerhalb ihrer Dörfer sehr rar sind (Karte 7). Nur der Töpfer in Aradas und einer der Töpfer in Carapinhal besuchen sich regelmäßig. Herr Moniz aus Turquel fährt viel herum, um sich bei Kollegen Anregungen zu holen. So ist er bei Besuchen in Molelos zur schwarzen Keramik gekommen. Der Töpfer in Pisões hat den Zugang nach Molelos über die Literatur erhalten, er ist nie persönlich in Molelos gewesen. Man weiß wohl, in welchen Orten es noch schwarz gebrannte Keramik gibt, kennt aber selten die Kollegen und die Produkte.

3. "Mein Vater und mein Großvater haben es schon so gemacht!"

Zum Traditionsbewußtsein bei den Töpfern

Für einen Mitteleuropäer ist es immer wieder erstaunlich, daß die Töpfer, und dies trifft auch für andere Handwerker zu, die althergebrachten Methoden weiter anwenden, obwohl zumindest einige von ihnen neuere Verfahren kennengelernt und partiell praktiziert haben. Nur bei der Suche nach neuen Formen und Deko­rationen ihrer Produkte versucht man mit dem Zeitgeist zu gehen.
Dies soll das Beispiel von Henrique Carvalho aus Bisalhães aufzeigen. Herr Carvalho ist 61 Jahre alt. Er klagt über Rückenschmerzen und Rheuma. Bei der jahrzehntelangen Arbeit an der niedrigen, handgetriebenen Töpferscheibe und in einem feuchten, nicht heizbaren Arbeitsraum ist dies nicht besonders verwunder­lich. 1988/89 hat die Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro in Vila Real im Rahmen eines Berufsausbildungsprogramms neun Jugendliche unter Anknüpfung an die Tradition von Bisalhães im Töpferhandwerk ausgebildet. Man hatte Herrn Carvalho als Fachmann eingeladen, die Ausbildung an der Töpferscheibe zu leiten. Als Werkzeug standen moderne, elektrisch angetriebene Scheiben zur Verfügung. Herr Carvalho hat sich schnell eingearbeitet und intensiv mit den Jugendlichen trainiert. Er hat also eine moderne Scheibe nicht nur gesehen, sondern auch mit ihr über eine längere Zeit gearbeitet und die Vorzüge, die er selbst einräumt, kennengelernt.
Zurück im Dorf aber arbeitet er weiter an seiner alten Scheibe, obwohl es ihm sichtlich schwerfällt und sich seine berufsbezogenen gesundheitlichen Probleme verstärken. Von der finanziellen Seite her könnte er sich die moderne Scheibe wohl leisten. Auf die Frage, warum er denn keine neue Scheibe kauft, antwortet er zunächst ausweichend, daß er keine Steckdose in seiner Werkstatt habe. Aber dann kommt der eigentliche Grund: `Mein Vater und mein Großvater haben schon mit dieser Scheibe gearbeitet^[1]) und er könne doch nicht als einziger im Dorf solche Neuerungen einführen. Nein, das geht nicht!" Hier greift eine soziale Dorfstruktur, aus der ein Ausbrechen zur Zeit kaum denkbar ist. Wer sein Leben lang in einer derartigen Struktur gelebt und gearbeitet hat, braucht sehr viel Kraft und Mut, etwas zu ändern. Miguel Torgas "Neue Erzählungen aus dem Gebirge"^[1]) geben eine gute Anschauung dafür.
Ein weiteres Beispiel zeigt eine Art Mysgifizierung des Schwarzwerdens der Kera­mik. Jeder Töpfer hat seine eigene Erklärung, warum die Keramik schwarz wird. Diese Deutung  wird manchmal wie ein Geheimnis gehütet. Das geht sogar soweit, daß man den Fremden nicht beim Brand zuschauen läßt, wie z.B. Herr Lorenço de Oliveira in Molelos. Den wissenschaftlich technischen Vorgang kennen die Töpfer selten, wohl aber sehr genau das Ursache-Wirkung-Prinzip. Man weiß, daß der Ofen beim Abkühlen sehr penibel abgedeckt werden muß und jedes Rauchwölkchen, das heraustritt, wird sofort unterbunden: Hier kommt "Luft" in den Ofen und das gibt rote Stellen auf dem Brenngut. Zudem wissen die Töpfer, daß die Stücke, die direkt im Zentrum des Feuers liegen, eine glänzendere Ober­fläche erhalten und von besserer Qualität sind.  Messungen von Bränden haben Temperaturunterschiede bis zu 400° Celsius in oben offenen Öfen festgestellt.
Herr Moniz in Turquel südlich von Alcobaça beschäftigt sich erst seit 1983 mit dem Schwarzbrand. Dort ist traditionell die rote Keramik zu Hause. Herr Moniz ist für alles sehr aufgeschlossen und hat bei einem Besuch in Molelos die Arbeit der Kollegen studiert. Dabei vermaß er genau den dort üblichen kegelförmigen Ofen, um ihn bei sich sehr exakt nachzubauen. Für ihn lag das Geheimnis der Schwarzfärbung in der Art des Ofens. Inzwischen weiß er, daß er auch seinen vorhandenen Ofen hätte benutzen können. Die Kollegen in Molelos haben ihm ihre "Geheimnisse" nicht verraten, er hatte nur sehr genau beobachtet und ist auch so zu sehr guten Ergebnissen gekommen.
Der Töpfer in Pisões hat das Verfahren des Schwarzbrandes nach einer Monographie über die Töpfer in Molelos von Alberto Correia, Direktor des Museu Grão Vasco in Viseu, ausprobiert - unberührt von jeglicher Tradition. Er hat auch gleich seinen vorhandenen Ofen benutzt. Für ihn ist der Schwarzbrand sehr viel anstrengender als der Rotbrand, da der Ofen auf dem Höhepunkt der Temperatur luftdicht verschlossen werden muß. Hier fehlt ihm die Erfahrung der "schwarzen" Kollegen.

Der Begriff +Tradition* wird im Dicionário da Língua portuguesa^[1]) wie folgt beschrieben: "tradição: transmissão oral de factos, lendas, dogmas, etc., de geração em geração....". Und nichts weiter tun diese Handwerker mit erstaunlicher Konsequenz und Beharrlichkeit. Tradition wird aber hier zum Hemmschuh der Entwick­lung, und sei es nur bei der Verbesserung der Arbeitsbedingungen.

In Meyers großem Taschenlexikon^[1]) wird zu dem Begriff +Tradition* u.a. bemerkt: "...Die Neuzeit ist durch eine zunehmende Auflösung der Traditionsverbundenheit gekennzeichnet, eine Folge der wirtschaftlichen, sozialen und politischen Veränderungen, die mit zunehmender Beschleunigung den Erfahrungsraum sowie den Erwartungshorizont erweitern..."

Wie lange werden sich die portugiesischen Töpfer der schwarzen Keramik noch der Neuzeit verschließen können?